《还有明天》：詹姆斯·邦德的最终章-影视

《还有明天》：詹姆斯·邦德的最终章

2024-10-21

我们在与婚姻形式相悖的《还有明天》里并没发现所谓的自由意志，而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突：选择道德不快乐，选择快乐不道德。道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男女女，同样也让资产阶级焦虑得不知所措。然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表，男主角的“选择”却具有强烈的宿命论调。因为在他看来，消除危机获取安全感的前提只有一个：将具体的人抽象化或把欲望概念化。于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便赤裸裸地揭示了自身与无产阶级的关系：可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买，就是不能跟你上床睡觉嘿嘿嘿。究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德，根本不想因改变而成为奴隶。形而上（资产阶级）的爱情与下半身无缘，这才能保证婚姻秩序（自身地位）的稳定性。张晋终于独挑大梁，然而效果却差强人意，虽然港片的动作片向来是重武轻文，但文戏作为一种衔接，仍然是必不可少也不能随意的，否则和岛国动作片有什么区别呢，要知道后者必须是要快进观看的呀。本片的错误正在于此，张晋这边，一上来就开打，一副杀马特的造型居然还是一个正义警察，且不说纪律无存的警察谈何战斗力，就他口口声声的办案也没看出一丝的能力，战友和上司的舍生助攻完全没有说服力。余文乐那边稍微好一点，但其残忍的逆袭直接将养父妙成渣渣，可是从逻辑上讲，这么弱鸡的养父是怎么培养出这么牛逼的义子的呢？其它角色的戏也是特别的平面化，反正就是大无畏的为了两个男主牺牲。最难以忍受的还是本片的氛围，一个字：怪，每个人都怪，怪得不正常，不像生活中的人。打两星鼓励一下，看得出打戏拍得很辛苦，打的多，打的狠，打在水底风浪中。

1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵，以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。　　女主角迪莉娅是虐待狂伊万诺的妻子，也是三个孩子的母亲，其中包括十几岁的玛塞拉。在处理家庭事务的间隙，她照顾闷闷不乐的岳父奥托里诺，偶尔还要去城里的一些商店打工。这个女人在这艰难的生活中也有几个盟友：爱她的机械师尼诺；玛丽莎，一位机智乐观的朋友；还有威廉，想要帮助她的非裔美国士兵。　　迪莉娅的生活被玛塞拉与朱利奥的订婚打乱。朱利奥来自一个富裕的家庭，他们的收入主要源于经营的酒吧。然而迪莉娅很快意识到，若红事确定，她的女儿将走向与她相似的痛苦婚姻。因此，在威廉的帮助下，她设法炸毁了准女婿的酒吧，迫使他们家离开罗马。尽管马塞拉陷入绝望，但迪莉娅知道她做了正确的事。在邮寄给她的第一张选民卡的鼓励下，她决心反击。　　6月2日，决定国家命运的时刻到来。迪莉娅...